آموزش تصویری برنامه نویسی جاوا همراه با مثال ( به زودی )

اختصاصی از اینو دیدی آموزش تصویری برنامه نویسی جاوا همراه با مثال ( به زودی ) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

آموزش تصویری/ ویدئویی برنامه نویسی جاوا در 4 فصل همراه با مثال 

تحقیق درباره آموزش تصویری نصب لینوکس مندریوا

اختصاصی از اینو دیدی تحقیق درباره آموزش تصویری نصب لینوکس مندریوا دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : word (قابل ویرایش) تعداد صفحات : 10 صفحه

تعریف و معرفی :

این سیستم عامل بر پایه Redhat Linux ساخته شده است و تا چندی پیش با نام Mandrake شناخته می شد و بدلیل قوانین Copyright نسخه جدید این سیستم عامل بنام “Mandriva Linux” نامگذاری شد. در میان تمام توضیع های مختلف لینوکس مندریوا دارای راحتترین روش نصب است و شاید بتوان گفت در روش استفاده نیز، این سیستم عامل آسانترین توضیع لینوکس باشد.
برای نصب این سیستم عامل شما نیاز به live CD آن دارید. در مورد Live CD همین اندازه بدانید که "دیسک زنده سیستم‌عامل کاملی‌ است که محتویات آن بر روی یک دیسک قرارمی‌گیرد که به صورت bootable  و بدون نیاز به نصب برروی هارددیسک قابل اجراست"  درمورد Live CD میتوانید از اینجا بیشتر بدانید.
برای شروع به نصب ابتدا در StartUp سیستم خود  را بر روی CD/DVD قرار دهید و با زدن کلید F10 تغییرات را ذخیره کنید تا سیستم دوباره Restart شود.

مقاله هنر تصویری در ایران

اختصاصی از اینو دیدی مقاله هنر تصویری در ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

این محصول در قالب ورد و قابل ویرایش در 40 صفحه می باشد.

مقدمه

بسیار پیش از آنکه آدمی خط را بیافریند و از این رهگذر، زبان گفتار را به نوشتار درآورد، هنر نقاشی، در سپیده دم تاریخ، از میان سنگ نگاره های بسیار کهن غارها سربرآورد.نقاشی هنر بیان
اندیشه ها، آرمان ها و عواطف، به یاری آفرینش کیفیت های زیبایی شناختی معین، در زبانی بصری و دو بعدی است؛ زبانی که عناصر اساسی آن را خط، شکل، رنگ، رنگ سایه، بافت و مانند این ها تشکیل می دهند و هنرمند با کاربست آن ها احساس حجم، فضا، نور و حرکت را بر روی سطح می آفریند.

نقاشی از دیرباز وظایف گوناگونی چون روایت، توصیف، مستند نگاری، داستان پردازی و تبلیغ را بر عهده داشت، ولی رفته رفته و به ویژه از اواخر سدة نوزدهم، این هنر با وانهادن وظایف یاد شده، به خلوص و استقلال بیانی دست یافت.

هنر تصویری در ایران نیز پیشینه ای کهن دارد؛ گو این که بحث دربارة نقاشی قدیم ایران غالباً هنر مینیاتور یا نگارگری را به ذهن
می آورد. در واقع، مشهورترین و چه بسا ارزنده ترین نمونه ها هنر تصویری ایران را می توان بر صفحات نسخه های خطی و مرقعات مشاهده کرد. گفتنی است که هنر نگار گری ایرانی ـ اسلامی از سدة هشتم تا یازدهم هجری شکوفایی نمایان داشت، ولی آثار تصویری به جای مانده از دورة بیش از اسلام تا روزگار حملة مغو لان و همچنین آثار دیوار نگاری، پرده نگاری، قلمدان نگاری و جز این ها در سده های متأخر نیز جلوه هایی دیگر از نقاشی ایران به شمار می آیند.

مقاله بررسی مفهوم در عناصر تصویری پوستر ها

اختصاصی از اینو دیدی مقاله بررسی مفهوم در عناصر تصویری پوستر ها دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

این محصول در قالب ورد و قابل ویرایش در 107 صفحه می باشد.

فهرست مطالب

چکیده ......................................... 1

مقدمه.......................................... 2

روش تحقیق....................................... 3

فصل اول: آشنایی با کشورهای بلوک شرق

- تقسیم آلمان................................... 7

-  شورش ها..................................... 7

- دیوار برلین................................... 8

- بهارپراگ...................................... 8

- از هم پاشی بلوک شوروی........................ 8

فصل دوم:آشنایی با مسائل سیاسی،اجتماعی و جغرافیایی لهستان

- راهنمای زبان لهستان.......................... 11

- وضعیت لهستان در جنگ جهانی اول................ 12

- هزینه های جنگ برای لهستان.................... 20

- لهستان پس از جنگ جهانی دوم................... 21

فصل سوم:ویژگی های فرهنگی لهستان

- ادبیات لهستان................................ 30

- موسیقی لهستان................................ 32

- نقاشی لهستان................................. 33

فصل چهارم:هنر پوستر درلهستان

- هنر پوستر از پیدایش تا اواسط 1970 ........... 35

- مکتب لهستان.................................. 39

- پوستر های سیاسی لهستان........................ 43

- پوستر های سینمایی لهستان...................... 48

- پوستر های موسیقی لهستان....................... 51

- پوسترهای تئاتر لهستان......................... 52

- پوسترهای ورزشی لهستان......................... 53

فصل پنجم:هنرمندان لهستان

- رومن سیسلویش................................ 56

- یرژی چرنیاوسکی.............................. 55

- استاسیسی ادیگوسیوس.......................... 56

- وویچه فانگور................................ 61

- ویکتور گورکا................................ 62

- میچسلاو گوروسکی.............................. 63

- رومن کالاروس................................. 64

-آندژی کلیموفسکی.............................. 65

-یان لنیتزا................................... 66

- میرسلاو آدامژیک............................... 67

- اریک لیپینسکی............................... 69

- یان موادژنیک................................ 70

- یوزف مروشچاک................................ 71

- رافائو اولبینسکی............................ 72

- آندژی پاگوفسکی.............................. 73

- پولیان پالکا................................ 74

- وسیوا روشوسا................................ 75

- یان ساوکا................................... 76

- ویکتور سادوسکی.............................. 77

- فرانچشیک استاروویسکی........................ 78

- والدمار اشویدژی............................. 79

- هنریک توماشفسکی............................. 80

- تادئوش ترپکوسکی............................. 89

- ماچی اوربانیتس.............................. 90

- ویسلاو والکوسکی.............................. 91

- میچسلاو واشیلوفسکی........................... 92

- وویچه زامچنیک............................... 93

- میشل باتوری................................. 94

- سباستین کوبیکا............................... 98

فصل ششم؛ بررسی پوسترهای لهستان از لحاظ طبقه بندی

- نتیجه گیری داده ها

فصل هفتم؛ کارهای عملی

سید مجید انوری
علی اصغر حسینی

چکیده

این مقاله تحقیقی است درباره بررسی مفهوم در عناصر تصویری پوستر های مکتب لهستان با توجه به این امر که کشور لهستان از نظر وسعت و جمعیت در بین کشورهای منطقه، رتبه اول را دارد و همچنین به علت موقعیت جغرافیایی به قلب اروپای شرقی معروف میباشد، این مسئله باعث شده است تا بیش از سایرکشورها تحت تاثیر حوادث سیاسی- اجتماعی روزگار خود باشد.

طبیعی است که اوضاع سیاسی- اجتماعی هر کشور تاثیر مستقیمی بر روی تمامی ابعاد جامعه ی خود دارد، در لهستان نیز شاهد هستیم که چگونه هنرمندان این کشور تحت تاثیر اتفاقات سیاسی- اجتماعی محیط خود به خلق آثار هنری پرداخته اند.

نکته جالب توجه درباره ی این هنرمندان این است که آنها برای بیان عقاید خود و ارتباط برقرار کردن با مردم جامعه، پوستر را وسیله ی مناسب یافتند و به این روش و با خلق پوستر هایی در زمینه های مختلف با مخاطبان ارتباط برقرار میکردند. در این رساله به بررسی عوامل موثر در به  وجود آمدن مکتب پوستر لهستان و سپس عناصر هنری هنرمندان آن دوره به آن پرداخته اند، تجزیه و تحلیل میگردد.

تحقیق در مورد دگرگونیهای تصویری آثار گل و مرغ . از اسطوره تا پیدایی آثار گل و مرغ

اختصاصی از اینو دیدی تحقیق در مورد دگرگونیهای تصویری آثار گل و مرغ . از اسطوره تا پیدایی آثار گل و مرغ دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه38

فهرست مطالب

دلایل انتخاب آثار گل و مرغ یا گل بوته برای این پژوهش

جلوه های نمادین :  

پیشینه ی پرنده و مرغ در هنر ایران

ویژگی های آثار گل و مرغ :

معنای ریشه یابی واژه گل

سوسن آسمانی (گل زنبق نماد) :

تاریخ پیدایی گل و مرغ در نگارگری ایران

مفهوم گل و مرغ در نگارگری ایران

سیمرغ

راز کوتاهی عمر گل :

رمز مرغ :

رمز عنقا :

2 – موضوع این آثار در نگاه اول ساده ، و فهم آن آسان به نظر می رسد.

3 – بار ادبی نام آنها ، این آثار در میان شعر و نقاشی ایران قرار داده است. بنابراین احتمال وجود  مفهوم هایی مشترک بین این دو هنر حس می شود.

4 – در هنر نقاشی ، گل و مرغ موضوع بین المللی است ، به دلیل آنکه هر فرهنگی به شیوه ی ویژه ای به آن پرداخته است اگر چه به سبک یا مکتبی از هنر نقاشی در آن فرهنگ تبدیل نشده است .

5 – در طول دو قرن و نیم بسیاری از نقاشان سرشناس یا گمنام ایرانی به نقاشی آن پرداخته اند.

6 – از مضمون آن ، نقشمایه های تزیینی ساخته اند  که قرن هاست همه جا حضور دارد .

7 – بر خلاف روال آثار شناخته شده نقاشی ایرانی در این آثار به روایت یا گزارشی اشاره شده نشده و در آنها به گونه ای روشن تنها به موضوع انتخاب شده برای نقاشی پرداخته شده است .

8 – عوامل فرمایشی جای خود را به شکلهای انتخابی نقاشی داده اند و بیان کننده عواطف فردی او هستند .

انگیزه ی نقاشان شیوه گل و مرغ

1 – تجسم وضعیت عاطفی انسانی بودند، ولی به نمایش خود او اشاره نمی کردند. به دلیل آنکه جدا از منع مذهبی در یک اثر نقاشی بیشتر از یک وضعیت و حالت انسانی تصویر کردن نبود. و این خود در تأویل ورود به دنیای پیچیده مفومهای عرفانی را می بست .

2 – موضوع آن بدون دستو