دانلود مقاله تاًثیرات تقویت تراکمی بر روی استحکام برشی تیرهای پل بتن مسلح 62 ص

اختصاصی از اینو دیدی دانلود مقاله تاًثیرات تقویت تراکمی بر روی استحکام برشی تیرهای پل بتن مسلح 62 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 89

«تاًثیرات تقویت تراکمی بر روی استحکام برشی تیرهای پل بتن مسلح»

ظرفیت برشی پیش بینی شده از تیرهای بتن مسلح موجود یک موضوع مهمی است که لازم است به تفصیل بیشتری ذکر شود. توجه در خصوص اینکه آیا کد ارزیابی پل جاری برای انگلستان خیلی محافظه کارانه است هنگامی که مقاومت برش تیرهای بتن موجود ارزیابی می گردد که حاوی مقادیر قابل ملاحظه ای از فولاد می باشد در طی ارزیابی نا دیده گرفته می شود. این مقاله به تاثیرات سودمند چنین فولاد تراکمی ای بر روی استحکام برش تیرهای بتن مسلح توجه دارد. نتایج بررسی آزمایشگاهی با پیش بینی های کد جاری برای استحکام برش تیرهایی مقایسه می شوند که فرض می شوند صرفاً حاوی فولاد کشش می باشد. فشردگی های بعدی با یک راه حل پلاستیسیتة حدّ بالایی انجام می شوند که قادر است تمام تقویت فولاد را در یک تیر بتن در نظر بگیرد. دلایل متعددی وجود دارند که چرا پل ها مخازن پنهان استحکام را، نشان می دهند و عمل غشاء فشاری احتمالاً از همه مهمتر است. با این حال، دلایلی از قبیل حضور فولاد فشاری به استحکام پنهان کمک می کند طوری که تحقیق از این نوع، برای ارزیابی درست و انجام پیش بینی های استحکام لازم است. و نشان داده می شود که حضور فولاد با فشردگی زیاد دارای تأثیر چشمگیری بر روی ظرفیت تیرهای پل بتن مسلح است که دارای تقویت نهایی برش می باشد.

نمادها(نمادگذاری):

Abs مساحت فولاد تحتانی در تیر d عمق مؤثر تیر

Ats مساحت فولاد فوقانی در تیر a طول دهانه برش

D نرخ پراکندگی یا پراکنش انرژی در واحد حجم

bs d فاصله از نقطة دوران تا فولاد کف(تحتانی)

ts d فاصله از نقطه دوران تا فولاد سر(فوقانی)

ED نرخ پراکنش انرژی کل در سیستم

EDc پراکنش انرژی ناشی از بتن (صرفاً)

EDci پراکنش انرژی ناشی از بتن در هر نقطه در امتداد خط ناپیوستگی

EDs پراکنش انرژی ناشی از فولاد (صرفاً)

fc استحکام فشاری مؤثر بتن ( ( fc=yfcu fcn استحکام مکعب فشاری بتن

ft استحکام کشش بتن

fy استحکام تسلیم فولاد

Pهر بار بکار رفته (N )

aزاویة بین جهت (i و خط ناپیوستگی

(بردار جابجایی نسبی در عرض یک خط ناپیوستگی

(iبردار جابجایی نسبی در هر نقطه در امتداد یک خط از ناپیوستگی

IPفاصله از خط دوران تا بار نقطة اول(mm)

Lstirrap طول دهانة برش که بر روی آن رکاب ها(Stirrups) بطور مؤثر لنگر می شوند.

nتعداد رکاب هایی که ناپیوستگی مفروض را قطع می کند

Uجابجایی افقی نمادی از بخش صلب

WDکار خارجی کل انجام شده بر روی سیستم

Xعمق تا محور خنثی بصورت یک تناسب از d

aزاویةبین ( و خط ناپیوستگی

(دوران بفش صلب

(زاویة داخلی اصطحکاک برای بتن

Vضریب تأثیر برای بتن

PS درصد فولاد طولی در تیر

دانلود مقاله تعیین ضخامت سنگفرش 50 ص

اختصاصی از اینو دیدی دانلود مقاله تعیین ضخامت سنگفرش 50 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 71

برای تعیین ضخامت مؤثر سنگفرش پیاده روی موجود بر حسب ضخامت HMA، یک یا چند ضریب تبدیل باید یافت شود. اگر پیاده روی موجود عمق کامل باشد، روش 1، بر اساس شاخص سرویس دهی موجود (PSI) روی موجود، می تواند برای تعیین ضریب تبدیل بکار برود در غیر اینصورت، روش 2 بر اساس شرایط فردی هر لایه، باید بکار برود تا ضریب تبدیل هر لایه مشخص گردد.

روش1: شکل 13.2 ضرایب تبدیل C را برای پیاده روهای آسفالت با عمق کامل بر اساس پیاده رویی موجود در زمان over lay را می دهد، دو منحنی در شکل، تفاوت در عملکرد را پس از قرار دادن over lay را نشان می دهد. منحنی بالایی، خط A، پیاده روها را با یک میزان کاهش یافته تغییر در PSI در مقایسه با میزان تغییر آنها قبل از over lay را نشان می دهد. منحنی پایینی، خط B، یک میزان تغییر در PSI حدود همان مقدار قبل از over lay را نشان می دهد و بنابراین تا حدی محافظه کارانه است. انتخاب بین دو منحنی موضوع قضاوت و تجربه است. ضرایب تبدیل نشان داده شده در شکل 13.2 فقط برای HMA بکار می رود. اگر مخلوط های آسفالت امولسینهای شده استفاده شوند، ضرایب اکی والان نشان داده شده در جدول 13.2 باید استفاده گردد. ضخامت مؤثر هر لایه موجود با ضرب کردن ضخامت واقعی هر لایه در ضریب تبدیل و ضریب اکی والانسی مناسب بدست می آید. کل ضخامت مؤثر توسط

جمع کردن ضخامت مؤثر مجزایی تمام لایه های سنگفرش بدست می آید:

(13.5)

h و c وE ضخامت، ضریب تبدیل و ضریب اکی والانسی لایه i وn تعداد کل لایه ها است.

مثال13.2:

عمق سنگفرش آسفالت(عمق کامل) شامل یک HMA 2 اینچ و یک بستر base آسفالت امولسیفای نوع II اینچی6 قرار است روکش over lay شود.

جواب:

از شکل 13.2، بر اساس خطA و 0.6 بر اساس خط B است.از جدول 13.2، ، از معادله 13.5، . بر اساس خط A و . بر اساس خط B است. اگر c متوسط بکار رود .

روش2 : در این روش شرایط هر لایه مجزا ارزیابی می شود و ضریب تبدیل

مناسب c از جدول 13.3 بدست می آید. شبیه به معادله 13.5 ضخامت مؤثر چنین بدست می آید:

(13.5)

روش 2 می تواند برای سنگفرش های عمق کامل استفاده شود. اگر PSI معلوم باشد. هر دو روش 1 و2 استفاده و مقایسه شود. اگر چه تغییرات در مقادیر نشان داده شده در جدول 13.3 بر اساس تحلیل شهودی است، ولی تجربه نشان داده است که آنها برای طراحی over lay مفید می باشند.

مثال 13.3

دانلود مقاله تاریخ کاریکاتور (مقاله)

اختصاصی از اینو دیدی دانلود مقاله تاریخ کاریکاتور (مقاله) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 36

تاریخ کاریکاتور

نگاهی کوتاه به تاریخ بلند کاریکاتور جهان

محمد عبدعلی

عصر باستان (یونان و رم)

برخی عناصر کاریکاتور درهنر دوران باستان قرون وسطی دیده می شود . البته در هنر این دو دوره، ما کاریکاتور را به شکل خاصی که امروزه مطرح است، نمی بینیم. با این همه استثنائاتی وجوددارند که درخور توجه اند، هرچند این موارد درآثار بعدی رو به تکامل ننهاد. مجسمه کوچک کاریکاتور امپراتور کاراکالا که درموزه اویگون نگهداری می شود، یکی از این استثنائات جالب است . در این مجسمه، امپراطور به شکل آدم کوتوله ای نشان داده شده است که زنبیل به دست درحال توزیع نان است. ازسوی دیگر، هنر کلاسیک یونان و رم از بسیار از عناصر ظاهری کاریکاتور برخوردار است، اما به این همه این آثار فاقد روح اصیل کاریکاتور است. درهنر قرون وسطی عناصر کاریکاتوری طوری با عناصر جدی درهم می آمیزد که تشخیص این دو از هم مشکل است. به طور مثال، شیطان مضحکی که سعی می‌کند ترازو را برای کشیدن ارواح پایین بیاورد، ازجمله آثار مقدس به شمار می رود. این صحنه بخشی ازنمای سرد درکلیسای جامع آتن را تشکیل می‌دهد.

یکی دیگر از نمونه های بارز درهنر یونان باستان، گرایشی است که هنرمندان این دوره درنشان دادن اشکال و گونه های مضحک و بی تناسب نشان می دهند. البته طبق نظر تاریخ نویسان این گرایش عکس العملی نسبت به هنر کلاسیک بوده است. با آن که منظور از خلق این آثار نمایش جنبه ی خنده دار بودن و ضعف موجود انسانی بوده ولی واقعاً نمی توان این آثار راکاریکاتور به حساب آورد. بنابراین، درهنر عصر باستان، عناصری دیده می شود که درپیدایش کاریکاتور موثر بوده اند. این عناصر برخی فراموش شده و برخی جنبه جهانی یافته و در دوران های بعد به ویژه عصر رنسانس درمسیر اصلی هنر اروپا قرار گرفته اند. بهترین نمونه از این عناصر، گرایش هنرمندان به کشیدن انسان به شکل های حیوانی و ترکیب شکل انسان با حیوان است. افسانه حیوانات از دیرینه ترین آثار ادبی است که قدمت آن از مصر باستان تاکنون ادامه داشته است. در پاپیروس های مصری به جا مانده تعدادی ازحیوانات در حال انجام کارهای انسانی نشان داده می شوند. برخی از شکل های مرکب انسان و حیوان برروی سنگ های قیمتی و گوهر آلات دیده می شود. اکنون این اشکال دیگر جنبه احترام آمیز ندارند، بلکه گونه هایی هزل گونه و خیالی به شمار می روند. همچنین دردوره های رم باستان، موضوع آدم های کوتوله به گونه ای مورد علاقه و توجه هنرمندان واقع شده بودکه درحدود چهارپنجم تصاویر و آثار مضحک و خنده دار را شامل می شد. اما این امر به هیچ وجه به این معنی نیست که دنیای کلاسیک کوتوله ها همه ویژگی های هنر مدرن کاریکاتور را دارا بوده است.

باید توجه داشت مقصود هنرمند دردوران باستان از عناصری که امروزه خنده دار و کمیک به نظر می آیند، خلق آثاری درارتباط با زندگی افراد جامعه نبوده است، بلکه این آثار بیشتر جنبه مذهبی، تزئینی و خنده دار داشته اند و فاقد شخصیت قوی و بنیادی بوده اند.

قرون وسطی

پس از دوران هنر روم ویونان باستان، به عصر هنر قرون وسطی می رسیم که شامل آثاری از قرن دهم میلادی به بعد است. دراین صورت پا به عصری می گذاریم که عنصریک پارچه و منحصر به فرد مسیحیت آن را فراگرفته است. دوره ای که موضوعات سنگین و عالی کاملاً با مطالب مضحک و مسخره آمیخته می شود. دراین دوره تجاوز موضوعات مسخره آمیز و ظنز آمیز به حریم هنر مقدس به هرشکلی مردود است. اموری مانند سرستون ها در وزالی که سنگین ترین وقایع کتاب مقدس را با موضوعات خیالی و تفننی ادغام کرده مورد تحریم قرار میگرید. میمونی در حال نواختن ویلن و الاغی که کتابچه نت موسیقی را بین سم های خود درمقابل او گرفته، موضوع یکی از این سرستون هاست. به واقع، با وجود فشارهای زیاد، مذهب قرون وسطی هیچ گاه به طور کامل موفق نشد از ترکیب عناصر سنگین با مطالب خنده دار و مضحک و تفننی جلوگیری نماید.

تصاویر ترکیبی انسان و حیوان درهنر قرون وسطی در هیئت اجنه غالباً ترسناک و جدی هستند و به شکل نیم خدایانی جنگلی ظاهر می شوند. دراین دوران به مراتب بیشتر باعناصر سمبلیک و اشارات ضمنی روبه روییم. سرانجام اختراع چاپ درقرن پانزدهم نقطه تحولی برای ارائه اشکال تمثیلی و کنایه دار می گردد. نخستین کاریکاتورهای سیاسی با اولین چاپ «رقص مرگ» هیجان تازه ای را ایجاد می‌کند. همچنین یک اثر هزل آمیز حکاکی شده برروی چوب به نام «عکس بازی سویسی»(1499) جاه طلبی های سیاسی فرانسه را درایتالیا به نقد می کشد. این اثر، پاپ و امپراطور و پادشاه فرانسه و انگلستان رادرحال بازی وروق نشان می دهد، درحالی که سرباز کوچک سویسی درزیر میز اشیاء به هم ریخته راجمع و جور می‌کند. دراین اثر کنایه به شکلی ارائه شده که برای بیننده امروزی کاملاً به هم ریخته را جمع و جورمی کند. دراین اثر کنایه به شکلی ارائه شده که برای بیننده امروزی کاملاً قابل فهم است. به این ترتیب چاپ سبب بخشیدن جنبه دنیوی و مادی به هنر تمثیلی شد. به علاوه این صنعت توانست برای اولین بار این نوع آثار را از خلوت برخی آدم ها به عرصه ی اجتماع بکشاند و هنر را از آزادی برداشت برخوردار نماید.

رشد اصول و عقاید پروتسانی و چاپ که با یکدیگر مرتبط بودند، فضایی را ایجاد کرد که جلوگیری از گسترش عقاید تازه را امری غیرممکن می کرد. به گونه ای که وایتن برگ (محل اقامت لوتر) مرکز مهم صنعت چاپ گردید. به این ترتیب شمار فراوان متون چاپ شده با تصاویر تمثیلی و کنایه از سوی سنت گرایان و اصلاح طلبان به جامعه سرازیر شد. اگر چه بسیاری از این تصاویر فاقد رابطه ای مشخص با شوخ طبعی و امور خنده دار هستند، ولی دربرخی از آنها

دانلود مقاله تاریخچه اکستازی

اختصاصی از اینو دیدی دانلود مقاله تاریخچه اکستازی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 6

تاریخچه اکستازی :

در 20 سال گذشته ، داروهای شیمایی ساخت شده در بین مصرف کنندگان مواد محدر در سرتاسر جهان محبوبیت فوق العاده یافته است . هر چند داروها ی قبلی مثل ماری جوانا و کاکوئین همچنان بین معتادان استفاده می شود ، داروهای شیمیایی آماده مثل اکستازی و انگلداست متداولتر شده و امروزه مصرف کنندگان مواد مخدر آن را ترجیح می دهند این مسأله نیز صادق است که این داروها درصد بیشتری از مواد تهدید کنندة سلامتی در بردارند . اگر چه اکستازی یک داروی خطرناک است ، بطور گسترده توسط رسانه ها به عنوان ‹‹ داروی قاتل جهنمی ›› شایع شده است . هر چند این مسأله غیر منصفانه است چون آمارها نشان می دهد که مرگ های ناشی از اکستازی نادر هستند و معمولاً مصرف کننده می تواند از مرگ جلوگیری کند . بین سالهای گذشته نامهای بسیار دیگری مثل E ، LOV , MDA ,MDMA , ECTASY , Xtc,dov , Adam داده اند .

اکستازی MDMA ) 3.4 metylenedioxymethylamphetamine) است . در سال 1912 برای کمک در علم پزشکی اختراع شده است اما به ندرت استفاده می شد . . در دهة 1970 ، گفته می شد که به عنوان کمک در رواندرمانی معرفی و عرضه شده است . در آغاز به عنوان یک داروی خیابانی و غیر مجاز در دهة 1980 مصرف شد . MDMA بخشی از داروهای خانوادة فنتیلامی است که به داروی دیگری در این خانواده به عنوان ( 3.4 methylenedoxy amphetamine ) بسیار شبیه است .

MDA در اصل یک شکل سنگین تر از MDNA است در حالی که تأثیرات این دارو مدت بیشتری وجود دارد و علائم آن شدیدتر است . MDNA همچنین به MDEA ( 3.4 mehylenedioxy ethylamphetamine ) شبیه است که در اصل شکل سبکتری از MDNA است و تأثیرات آن کمتر باقی می ماند و علائمش قدرت کمتری دارد . ثابت شده که برای افراد مبتلا به آسم ، دیابت ، صرع ، فزون تنش ، گلوکوم ( آب سیاه ) ، زنان باردار بی نهایت خطرناک است .

اکستازی یک تغییر دهنده خلق و خوی است که به مصرف کننده امکان می دهد به شکلی رفتار کند که دوست دارد بدون آنکه از قبل به آن فکر کند . معتادان اغلب هنگام مصرف اکستازی احساس شادی ، گستاخی ، پر انرژی ، تفریح ، حالات احمقانه و آرامش دارند گفته می شود که احساسات خاصی مثل حسادت و درد از بین می رود . ,MDMA به عنوان یک داروی توهم زا شناخته شده است اما این واقعیت ندارد . اکستازی اگر از MDA خالص ساخته شده باشد و همچنین با داروهای دیگری مثل LSD ترکیب شده باشد می تواند داروی توهم زا باشد . اکستازی واقعی مصرف کننده را مثل داروهای دیگر LSD دچار توهم نمی کند . همچنین اکستازی واقعی به مانند اکستازی تقلبی برای مصرف کننده مضر نیست . اکستازی تقلبی می تواند هر چیزی از LSD را تا کافئین ترکیب شده در آن داشته باشد . گاهی اوقات به بیمارانی داده می شود تا بتوانند با احساسی مثل از دست دادند معشوق کنار بیاید یا به آنها کمک شود به درکی در مورد امیال جنسی شان دست پیدا کنند .

همچنین بعضی از افراد حدود یک نصف قرص اکستازی را هنگام تفکر عمیق استفاده می کنند . اکستازی در میان داروهایی هروئین ، کوکائین و مخدرهای قوی اسپید رتبه A را کسب کرده است . معمولاً به صورت قرص های کوچکی وجود دارد اما به شکل پودر MDMA نیز وجود دارد . قیمت اکستازی از 8 تا 12 پوند است . معمولاً اکستازی صد در صد MDA در بر دارد و این همان چیزی است که در اکستازی واقعی وجود دارد امروزه قرص اکستازی کتامین ، اسپید ، DXM,MDER , MDA دارند . DXM, یک داروی سرفه است که شش ها را خشک می کند و آبزدایی را حتی خطرناکتر و احتمال آن را بیشتر می کند . قرص ها حداقل 75 میلی گرم هستند و معمولاً از 80 تا 120 میلی گرم وزن دارند . و آنها را نمادهایی مثل صورتهای خندان یا ستاره نقش می دهند و سفید هستند اخیراً به افراد هشدار داده شده است که قرص های حک شده با نماد میستوبیشی و شبدر حاوی DXM, هستند و حاوی خطر عمده ای از آبزدایی در آنها وجود دارد . یک راه برای تشخیص خالص بودن MDA یا ترکیبی بودن آن با داروهای دیگر نگاه کردن به رنگ آن است . قرص های MDMA سفید و بدون هر گونه ناخالصی هستند . بنابراین بسیاری از قرصها امروزه رنگی هستند و حالا بسیار دشوار است فقط با نگاه کردن به رنگ بگوئیم محتویان قرص چیست شکل پودری MDMA یک کریستال سفید شبیه پودر است که در بسته های پلاستیکی کوچک به بازار عرضه شده است . معمولاً در پارتی ها و مکانهای دیگری که اکستازی مصرف می شود ، افراد ابزارهای اکستازی می فروشند که مقادیر قرص را تست می کند و قدرت آن را تعیین می کند . علائم اکستازی را می توان در مصرف کننده بعد از 20 دقیقه از مصرف مواد مشاهده کرد . علائمی شامل بالا رفتن ضربان قلب ، خشک شدن دهان ، بزرگ شدن مردمک چشم ، کشش عضلانی (هم صورت هم بدن ) انقباض عضله ، حرکت غیر ارادی عضلات و تکانه های شکمی می باشد . همچنین احساس گرم شدن و چسبندگی بسیار متداول است . مهربان شدن بسیار با هر چیزی در اطرافیانتان ، خندیدن غیر قابل کنترل و حرافی همگی از علائم نرمال بعد از مصرف قرص می باشد . گفته می شود موسیقی علائم را بهتر و نور آنها را شادابتر می کند . خارش چشم و پف کردن آن باعث تاری دید می شود . سائیدن دندانها و به هم فشردن فک ها نیز از عکس العملهای متداول است . بدن نیز ماده ای شیمیائی به نام ADH ( هورمون ضد پیش آب آور ) که از تکرار ادرار جلوگیری می کند . مصرف بیش از حد می تواند منجر به استفراغ ، سرگیجه ، سردرد و گرفتگی شدید عضلات می شود . اور دوز می تواند حتی از یک قرص اتفاق بیافتد . که بستگی به فرد ، قرص و مقادیر آن دارد . تمام این دردها به این علت اتفاق می افتد که اکستازی باعث کشش بسیار زیاد به اهیچه های قلب ، کلیه و ششها وارد می کند . اوج اکستازی از 60 تا 90 دقیقه است . در صورت مصرف MDMA خالص

دانلود مقاله تاریخچه فسیل شناسى

اختصاصی از اینو دیدی دانلود مقاله تاریخچه فسیل شناسى دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 5

تاریخچه فسیل شناسى

وقتى اسکلت یک دایناسور را در موزه مى بینیم به راحتى آن را متعلق به نوعى از موجودات از بین رفته مى دانیم . شاید تصور غلطى که در بین بسیارى از مردم رواج دارد از همین جا شکل گرفته باشد که فسیل را استخوانهاى پوسیده زیر خاک و یا مجموعه اى از استخوانها که مدل یک دایناسور قدیمى را مى سازد و در موزه نگهدارى مى شود ، مى دانند . اما باید توجه نمود با همه جذابیتى که دایناسورها دارند ، آنها فقط بخش بسیار کوچکى از میلیونها گونه فسیل را تشکیل مى دهند که در گذشته در قید حیات بوده اند . مدتهاست این تعریف که فسیل ها بقایاى موجودات منقرض شده اند در ذهن ما جا افتاده و تصورى غیر از آن براى ما سخت است . قرنها پیش چنین تعبیرى سریعا به ذهن نمى آمد ، مثلاٌ یونانیان باستان استخوانهاى بزرگ ماموتها را بقایاى غولهاى افسانه اى مى دانستند در قرن ششم قبل از میلاد گزنفن صدفهاى دریایى را بالاى صخره اى در جزیره مالت دید و عقیده خود را بدین گونه بیان کرد که زمانى دریا روى آن سرزمین را پوشانده است . وى اولین شخصى بود که تشخیص داد فسیلها بقایاى موجودات قدیمى اند و بدین ترتیب قدیمى ترین نظریه درباره فسیلها به جاى ماند که آنها باقیمانده جاندارانى هستند که زمانى مى زیسته اند و در میان سنگها مدفون شده اند . این نظریه توسط گزانتوسنیز حدود 2500 سال پیش ( 500 قبل از میلاد ) بیان شد . ارسطو در قرن چهارم قبل از میلاد اظهار داشت که فسیل ماهیها بقایاى جانداران دریایى هستند که داخل شکاف سنگها شنا مى کردند و در گل و لاى به دام افتادند . در آخرین روزهاى امپراطورى روم ، داستانهاى آفرینش در 6 روز و طوفان حضرت نوح ، تنها عقیده مردم و جوامع غرب در مورد فسیل ها و سنگها بود . براى کسانى مانند ما که در قرن بیست و یکم زندگى مى کنیم کاملا مشخص است که به عنوان مثال فسیل صدف حلزون به نسل امروزى آن خیلى شبیه است و هیچ توضیحى غیر از این نمى توان درباره آن ارائه داد

در قرون وسطى و رنسانس دانشمندان هر شى عجیبى که در میان سنگها پیدا مى شد فسیل مى گفتند . این کلمه در اصل از ریشه لاتین Fossilis به معنى “ زمین را کندن ” گرفته شده است و نه تنها بقایاى موجوداتى که در گذشته مى زیسته اند را در بر مى گرفت ، بلکه شامل بلورها ، کنکرسیونها و خیلى از ساختارهاى دیگر که منشا آلى ندارند نیز مى گردید . اکثر دانشمندان اینطور فکر مى کردند که فسیلها خود به خود داخل سنگها خزیده و به دام افتاده اند و بعد از میلیونها سال به سنگ تبدیل شده اند .

ابوریحان بیرونى ( در قرن 4 و 5 هجرى قمرى برابر با قرن دهم و یازدهم میلادى ) یکى دیگر از بزرگترین دانشمندان اسلامى و ایرانى نیز در فن پنجم طبیعیات شفا ، که کاملترین بحث در زمین شناسى را در دوران قدیم در بر دارد و قرنها در اروپا به عنوان یکى از آثار ارسطو شناخته شده بود ، اشاره مى کند که روزى قاره هاى فعلى زمین زیر آب قرار داشته است . اشاره وى به این موضوع درک علت وجود بقایاى جانوران و گیاهان یا فسیل ها را در سنگها آسان مى سازد .

او سنگ شدن جانوران و گیاهان را در دست دانسته و مى نویسد : “ سبب آن شدت قوه معدنیه و محجره است که در بعضى نقاط سنگى پیدا مى شود و یا دفعتا در مواقع زلزله از زمین منفصل مى شود ، سنگواره هایى ( فسیلهایى ) که در کوهها یافت مى شود بر اثر یک طغیان آب بوجود نیامده است بلکه نتیجه یک سلسله طغیانها بوده است که در مدت طویلى کوهها را به وضع فعلى در آورده است ” در اروپا بعضى از محققین دوره رسانس جلوتر از زمان خودشان حرکت مى کردند مثلا در حدود سال 1500 میلادى لئوناردو داوینچى ( 1519 ـ 1452 میلادى ) دانشمند و نقاش بزرگ ایتالیایى فهمید که صدفهاى فسیل شده در کوههاى آپنین، در شمال ایتالیا نمایانگر زندگى دریایى موجودات در گذشته بوده است ، هر چند که این فسیل ها کیلومتر ها از ساحل دریا دور بوده اند . در سال 1565 میلادى پزشک سوئیسى به نام کنراد گسنر کتابى با عنوان طبیعت فسیل منتشر کرد . این کتاب اولین کارى بود که در آن فسیلها بصورت دقیقتر شد و به نوشته در آمد .

در میان تمام نوشته هاى قدیمى چهار پرسش در خصوص فسیلها مطرح شده است : 1. آیا فسیلها واقعا بقایاى موجودات زنده هستند ؟

2. چگونه به داخل سنگها راه یافتند ؟

3. چه موقع وارد سنگها شدند ؟ در همان هنگام که سنگ در حال شکل گیرى بود یا بعد از آن ؟