سینما 96 ص

اختصاصی از اینو دیدی سینما 96 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 124

"ساختارهای فرآیند سینمایی" آشکارا روشهای مرلوپونتی را در مورد سینما به کار می‌گیرد- دیده می‌شود. اما بی‌شک متنفذترین نظریه‌های پدیده- شناسی در سینما به "هانری آژل"، "آمده آیفره" و "روژه مونیه" تعلق دارد.

کارهای اینان در بخش آخر کتاب به بررسی گذاشته شده است. تا حدی به دلیل آنکه اینان هر یک به طریقی کوشش کرده‌اند تا آگاهانه نظریه‌های بازن را گسترش دهند، و بیشتر به دلیل آنکه این نظریه‌پردازان، شق‌های مرئی‌تری نسبت به متز و میتری ارائه داده‌اند.

همچنانکه به دوران پس ساختارگرایی می‌رسیم، می‌بینیم که متفکران در تمام زمینه‌ها درباره پیدایش رابطه‌ای پربارتر میان ساختارگرایی علمی و برونی و پدیده‌شناسی درونی و تشریحی صحبت می‌کنند. این رابطه در سینما تا حد فراوانی، یادآور حالت پالایش یافته و متحول رابطه‌ی میان نظریه‌های واقع‌گرایانه و شکل‌گرایانه است. از اینرو نمی‌توان پذیرفت که صحنه نظریات سینمایی امروزه، اساساً متفاوت از صحنه نظریات سینمایی گذشته باشد. و نظیر گذشته، وجود دیدگاههای متعدد را می‌توان نشانه‌ی سلامتی و نیروی نظریات سینمایی معاصر دانست.

یادداشت

راجرلین هارت

کارگردان فرانسوی ( - 1903) مستندساز، منتقد و نظریه‌پرداز سینمایی. این کارگردان فیلم‌های مستند، با آنکه کمتر فیلم‌های طویل ساخته است، اما نفوذ فراوانی بر کارگردانان نهضت سینمایی "موج نو"ی فرانسه داشته است.

بعضی فیلم‌های کوتاه: "مترو" (1934)، "کوت داوزور" (1948). فیلم‌های طویل: "تعطیلات آخر" (1947)، "دختری در کوهستان" (1964).

اتین سورسو

فیلسوف فرانسوی ( - 1892) یکی از بنیانگزاران علم جدید فیلمولوژی است و سردبیری مجله‌ی "لارودستیک" را به عهده دارد. از نظر او هر اثر هنری، دنیای خاصی است که دارای ابعاد فضایی، زمانی و درونی خاص خود است. از آثار او: "آینده زیبایی‌شناسی، (1929)، "هنرهای تطبیقی" (1947).

آندرو ساریس

منتقد سینما، آمریکایی، منتقد مجله آمریکایی "ویلج ویس"، استادیار سینما در دانشگاه نیویورک، عضو هیئت مدیره‌ی فستیوال نیویورک، سردبیر نسخه انگلیسی زبان "کایه دو سینما" (67- 1965)، همکاری با نشریه سینمایی "فیلم کالچر" (از 1955 به بعد)، مؤلف کتابهای "فیلم‌های جوزف فن اشترن برگ"، "کارگردانان آمریکایی" وی برای نشریات متعددی مقاله نوشته است.

ادگار مورن

نویسنده، جامعه‌شناس و روزنامه‌نگار فرانسوی ( - 1921) سرپرست مرکز تحقیقات علمی، منتقد سینما و مدیر مجله "ارگومان"، از نوشته‌های وی: "انسان و مرگ"، "انتقاد از خود".

آثارش درباره سینما: "سینما یا انسان خیالپرداز" (1965)، "بازیگران" (1957).

ژان میتری

ژان میتری با دو رساله‌ی حجیم دوجلدی‌اش، "زیبائی‌شناسی و روانشناسی سینما" (65- 1963) پیشگام دوره کاملاً نوینی از نظریات سینمایی است. نکته جالب اینست که نظریات معاصر سینمایی باید با میتری، معاصر و همکار چهره‌هایی مانند ژان اپستین، ابل گانس و ژان رنوار، آغاز شود. اولین کتاب میتری، بررسی هنر "امیل یانینگز" بود که آن زمان (1928) اواسط کار هنری‌اش بود. میتری در دوران طلایی سینمای صامت زیسته است، همان دورانی که سخت مورد توجه آرنهایم، بالاش و بی‌شمار نظریه‌پردازان دیگر بود. اما ذهن نقاد میتری بر جذبه‌ی درهم شکننده‌ی درد فراق و آن چنان نظریه سینمایی که این فیلم‌های جادویی دهه بیست در آن تفوق داشته باشند، غلبه کرد، زیرا در حقیقت میتری نظریه‌ی سینمایی کاملاً نوینی ارائه داده است.

سه عامل در زندگی شخصی میتری به این بی‌طرفی یا عینیت نقادانه کمک کرده است. اول اینکه وی در طی نهضت "آوانگارد" با کار عملی روی فیلم‌ها، کارش را آغاز کرد. میتری حتی بعد از این نهضت هم رابطه‌اش را با فیلمسازی از دست نداد و با تدوین فیلم‌هایی مانند "پرده عنابی" (1953) به کارگردانی آلکساندر آستروک و فیلمبرداری و تدوین آثار کوتاه خود، "پاسیفیک 231" (1949) و "تصاویری برای دبوسی" (1952)، رابطه‌اش را با کار فیلمسازی حفظ کرد. این فیلم‌ها که همگی

پروژه طرح نهایی مجتمع فرهنگی سینمایی به همراه فایل اتوکد و نما برش + شیت بندی + سه بعدی + رساله

اختصاصی از اینو دیدی پروژه طرح نهایی مجتمع فرهنگی سینمایی به همراه فایل اتوکد و نما برش + شیت بندی + سه بعدی + رساله دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پروژه طرح نهایی مجتمع فرهنگی سینمایی  به همراه فایل اتوکد و نما برش + شیت بندی +  سه بعدی + رساله

دارای 95 صفحه

فصل اول : شرح مساله

مقدمه

• شرح مساله
• اهداف پروژه
• راهکار

فصل دوم : خصوصیات جغرافیایی , اقلیمی و طبیعی

• خصوصیات جغرافیایی –اقلیمی گلستان

1-2-1- ویژگیهای مکانی و جغرافیایی گلستان

1-2-2- آب و هوا و اقلیم

1-2-2-1 بارندگی

1-2-2-2 رطوبت

1-2-2-3 باد

1-2-2-4 تابش

1-2-3- شرایط طبیعی

1-2-3-1 گونه شناسی گیاهی

1-2-3-2 انواع چمن قابل استفاده

1-2-4 جمع بندی و نتیجه گیری

1-2-4-1 راه حل مقابله با عوامل جوی نامساعد

فصل سوم : تاریخ – فرهنگ – اجتماعی

1-3-1 شناخت سینما

1-3-1-1 سینما چیست ؟

1-3-1-2 اختراع سینما

1-3-1-3 تارین سینمای ایران

1-3-2 کرمانشاه ( چگونگی پیدایش شهر )

1-3-2-1 تاریخچه رشد شهر

1-3-2-2 عوامل موثر در شکل گیری حوزه شهر

1-3-2-3 بررسی جمعیت شهر

1-3-2-3-1 نژاد

1-3-2-3-2 زبان گویش

1-3-2-3-3 مذهب

1-3-3 نتیجه گیری

فصل چهارم : بررسی نمونه های  مشابه

1-4- بررسی نمونه های مشابه در زمینه طراحی مجموعه های سینمایی

1-4-1 مجموعه سینماهای یوفا  در سدن

1-4-2 پردیس سینمایی پارک ملت

1-4-3 مجموعه سینمایی آزادی

فصل پنجم : استاندارها و ضوابط طراحی

1-5 ضوابط ساخت مجموعه های سینمایی

1-5-1 ملزومات سینما در استانداردهای آمریکایی

1-5-1-1 موقعیت سایت

1-5-1-2 مشخصات سالن سینما

1-5-1-2-1 ظرفیت سالن

1-5-1-2-2 شکل و اندازه تصویر پردازش شده

1-5-1-2-3 پرده ها و تصویر پردازی

1-5-1-2-4- لنزهای پردازش

1-5-1-2-5 پوشش تصویر

1-5-1-2-6 شیب کف و صندلی ها 

1-5-1-2-7 شیب کف سالن نمایش تصویر

1-5-1-2-8 فاصله گذاری ردیف ها و راهروها

1-5-1-2-9 پرده

1-5-1-2-10 روشنایی سالن

1-5-1-2-11 گیشه بلیط

1-5-1-2-12 سالن های استراحت و سرویس ها

1-5-1-2-13 اتاق پردازش ( پروژکسیون ) آپارات خانه

1-5-2 برنامه ریزی , طرح و احداث سینمایی به صرفه ایران

1-5-2-1 کلیات

1-5-2-2- انواع سالن ( از لحاظ عملکردی )

1-5-2-2-1 سالن سینما – تئاتر

1-5-2-2-2 سالن چند منظوره

1-5-2-3 مشخصات سالن

1-5-2-3-1 مشخصات راهروها

1-5-2-3-2 نحوه انتظام صندلی ها در سالن

1-5-2-3-3 ورودی ها و خروجی ها سالن

1-5-2-3-4 پرده نمایش فیلم

1-5-2-3-5 صحنه

1-5-2-3-6 ضوابط دید در سالن

1-5-2-3-7 ضوابط شنوایی در سالن

1-5-2-4 آکوستیک تالار و صحنه

1-5-2-4-1 شیب ها و حجم سالن

1-5-2-4-2 قاعده کلی

1-5-2-4-3 مواد آبسوربر

1-5-2-4-4 انواع مواد آبسوربر

1-5-2-4-5 جذب صدا بوسیله حاضرین در سینما

1-5-2-4-6 قاعده کلی برای آکوستیک

1-5-2-5 اتاق جانبی سالن ها